古人常言：“碑不如帖，帖不如信，信不如稿”，学习书法，选择墨稿最优，纸本墨稿不仅笔画详尽，可学正统古法，还保留古人意蕴，墨色尚存，更具生动感，写出灵气，以及传统之美，防止字迹僵化、单调。
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可令人遗憾的是，纸张易损，妥善传世的真迹，并不算多，尤其是晋唐作品，要么真伪难辨，要么略有缺损，内容不够完整，赵孟頫曾说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世”。
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古人精妙真迹，哪怕见到数行，只要认真临摹，把技法研究透彻，依旧能有所提升，踏入高手行列，譬如近代民间出土，诸葛亮所作《出师表》残稿，由李邕抄写，距今已有1300多年。
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李邕名气并不高，曾任北海太守，又名李北海，存于盛唐，跟李白、杜甫等人，均为好友，史料记载，他文章、书翰、公直、词辨、义烈、英迈皆过人，时称“六绝”，其中书法最妙。
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彼时“王书”盛行，秀逸、俊丽之风占据主导，李北海早期一直临学“二王”，夯实基础，掌握用笔的自然、灵动之妙，而后转入碑学，汲取雄伟、阳刚的气魄，相互融合一体，消除柔媚之风。
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由此可见，李邕才是“雄浑”一脉的创始人，他的字骏健凛然，气象宏大，就像此帖，乃是罕见真迹，更是重现神韵，采用行楷书写，剩余46行，共计270多字，单字3.5厘米左右。
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自诗词开头，到“先帝每与臣论此事”结束，字字刚柔尽备，笔势如“舟行江海，舒缓藏劲”，字里行间透出从容力量，中锋为主，辅以侧锋绞转。
既保障筋骨遒劲，还加强字体之间的链接，气脉畅通，衔接自然，刚劲不失婉转，由浓至枯自然渐变的墨色，也凸显韵律感，动势和艺术效果，更为强烈。
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总的来说，此帖清晰笔画，揭露了书法用笔奥秘，感受不同风格、技巧，而且李邕实力强悍，不夸张的说，这种水平的字已经失传，千百年来，其字一直奉为“标杆”，如今更是纳入教材。
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这幅《出师表》几经辗转，现在存入台北故宫博物院，经专家多次鉴定，确认真迹无疑，字字清晰，用笔翻折、衄挫的痕迹，皆可看见，时常临摹，能深化筋骨，增强用笔的力道、气势，不会变得浮华，同时开阔思想，利于日后创新。
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而今，我们对李邕《出师表》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。
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